圜悟克勤禪學思想

提要

圜悟克勤為北宋臨濟楊岐派的禪師，嗣法五祖法演，弘法於四川、湖南、江西、金陵，與居士、官僚關係密切，盛名於天下。

關於克勤的研究，大多集中在《碧巖集》版本、注釋的歷史文獻，《碧巖集》以雪竇重顯《頌古百則》所選的一百則公案為主，由克勤為門人評唱，並下著語。此集一出，憑添禪門研論文字的風氣，宋代已有禪師加以批評，後世對克勤的評價亦多貶抑。

回溯到宋代來看，克勤是否贊成以文字解禪，他對文字的看法又是如何，成為本文論述 的重點之一。本文探討克勤的禪學思想及其中華嚴思想的成份，說明克勤禪學的主旨精神，因此筆者以克勤所有的文獻書籍，參照其他相關典籍，進行剖析，並重新檢討克勤的歷史評 價。

關鍵詞：1.圜悟克勤　2.《碧巖集》　3.文字禪　4.華嚴禪

一、前言

禪宗的研究，鮮少將主題落至宋代，然宋代禪宗在歷史的發展中，是一個樞紐的階段，他繼承南宗禪，又在唐代禪宗思想的基礎上開展出不同的教化方式，舉如因重文字的傾向而 有文字禪，舉唱公案而產生看話頭的禪法，這些都對後世的禪宗甚至整個佛教具有相當重要的影響。

圜悟克勤禪師，北宋仁宗嘉祐八年（1063）出生於彭州崇寧（今四川郫縣），為駱氏之子，寂於南宋高宗紹興五年（1135）。克勤生於北宋末年，他 評唱雪竇重顯禪師的百則頌古，並由弟子編成的《碧巖集》，於當時重華麗文字與記誦公案的禪林風氣，產生推波助瀾的效果，後世模仿之書如雨後春筍般出現。克 勤的作法引起當時禪師的批評，後世的評價也多貶斥而非褒揚。

這些批評是否公允地考慮到克勤禪學的本意，他為何評唱公案？對公案與文字禪的看法又是如何？是否贊成以文字解禪，而引導禪子走向知解意想之途？從克勤的著作來看，上述這些疑問，都有值得探討的空間。

本文所要討論的，是克勤如何在禪思想中安立「文字」、「公案」的問題。這個問題與其禪學思想息息相關，交織成一完整的體系。由此，筆者先以北宋禪宗作為論題的引子，而導入克勤的禪學思想與禪法，以期呈顯克勤的思路，並將他的歷史評價作重新的檢討。

二、北宋禪文學的興起

宋代的士大夫與僧人交往密切，士大夫亦多參禪，如范仲淹、歐陽修、司馬光、呂公著、王安石、楊億、富弼、李遵勖、張商英、蘇軾、胡安國，到理學家周敦頤、二程、楊時、謝良佐等，無一不熱衷參禪或出入於佛老。[1] 禪師與士大夫交遊，彼此詩文唱和往來，談論禪道，[2] 直接間接影響到禪林重文字的風氣。

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宋代禪師們好作歌頌，他們使用華麗乖張的文字表達自己對禪的體悟，或編撰師長之言行語錄，並流行在古則中添加拈古或頌古，[3] 或在上堂、小參時，引用古人詩句、公案機鋒或使用對偶工整的韻文，作為講解的內容。因為古則公案中祖師們的機鋒語意深奧，對於想了解公案的人來說，不容易 看懂，於是有禪師利用各種方式進行詮釋、考證及闡發義理的工作，而有代別、頌古、拈古、評唱著作產生，著名的有汾陽善昭（947～1024）《公案代別》 一百則、《先賢一百則》，而雪竇重顯（980 ～1052）的《頌古百則》更是將頌古風氣推向高峰。

此外，禪林中更盛行許多禪宗文獻的編纂，種類包含僧傳、古則、語錄、詩文集、宗派圖、各種清規和編年體佛教史等等。[4] 僧傳有「集傳」和「別傳」兩種，「別傳」是禪師的各別傳記，採取墓誌銘、年譜、碑、銘之形式；「集傳」指的是各種燈錄，如《景德傳燈錄》三十卷、《天聖廣 燈錄》三十卷、《建中靖國續燈錄》三十卷、《古尊宿語錄》四十八卷、《聯燈會要》三十卷、《嘉泰普燈錄》三十卷、《五燈會元》二十卷等等。這種大部頭禪籍 的編纂，在唐代十分少見。

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禪門對公案的重視，與文字禪的流行，成為宋代禪宗的特色。末流者將禪朝著文字解悟的方向發展，產生許多的流弊，學人參禪的心態逐漸忽視對公案的當機 體悟，而專注於文字技巧的巧辯，這類的情形當時已有許多禪師批評，如惠洪云：「近世禪學者之弊，如碔砆之亂玉，枝詞蔓說似辯博，鉤章棘句似迅機，茍認意識 似至要，懶惰自放似了達。」[5]萬菴和尚也說： 「今後生晚輩，戒律不持，定慧不習，道德不修，專以博學強辯，搖動流俗，牽之莫返，予固所謂斯言，乃萬世之害也」。[6]禪者專尚章句言說，作為強辯的工具手段，因此將心思放在探究文句的表面意義，不講求實修實證。克勤曾形容當時的人 「只是記憶公案，論量古今，持擇言句」，[7]或者 「執著記憶，以為己見」，[8]他們只知 「覓佛、做佛、說佛法」，[9] 在文字上鑽研，而遺忘一位僧侶應做的本分。舉例來說，他們把馬祖的「日面佛，月面佛」之語解為 「左眼是日面，右眼是月面」；[10]看欽山文邃打巨良禪客七棒，則說：「為什麼不打八棒，又不打六棒，卻只打七棒？」；[11]看南泉斬貓，便道關鍵在 「提起處便是」，或道：「在斬處」；[12]解釋雲門 「缽裏飯，桶裏水」為 「缽裏飯粒粒皆圓，桶裏水滴滴皆濕」。[13]這些解釋從一己的意識，去卜度猜測祖師們的行為和對話，其實與禪的境致相去甚遠。

三、克勤禪學思想

克勤一生留下的作品甚多，著名的《碧巖集》一百則、《心要》二卷、《佛果擊節錄》二卷以及他的《語錄》二十卷，均頗為可觀。文字禪為宋代禪宗普遍的 風氣，《碧巖集》的出現，在這時代潮流上又添加一巨著，雖然克勤本身一再強調禪不在文句語言中，也反對時人記憶公案，但是克勤評唱公案頌古的作法，的確對 後來的禪宗產生不小的影響，並影響到克勤的歷史評價，而較少注意克勤對文字公案的真正見解。關於克勤的評價，後人多集中在公案與《碧巖集》的評唱方面，貶 斥多於褒揚。

克勤評唱擊節雪竇《頌古百則》，在當時已受到許多禪師的批評與反對，克勤住夾山時，他的同門師弟佛鑑惠懃就曾勸克勤中止評唱公案，佛鑑寫信道： 「近有禪客至此，傳聞夾山禪師邇來為兄弟請益雪竇，其洪機捷辨出沒淵奧，頗異諸方，自古今未有 也。某聞之不覺洒涕，自謂高蹈之士何至此矣！……然高明遠識者，有以見諒必無外也，第恐晚學後崑，疑其言句尖新，以為佛法只 如此矣，遂坐守化城，不能進至寶所，為害非淺。」[14]佛鑑以為評唱公案，會造成後學誤入文字障中，忘卻正道，不禁憂心淚下。然克勤並未停止評唱，[15] 十多年後，《 碧巖集》與《佛果擊節錄》仍由弟子編成，出版於世。靈源和尚對此，自責道： 「我無法寧克勤諸子，真法門中罪人矣！」[16]評唱公案的作法，違背禪宗教外別傳宗旨，而《碧巖集》一出，果如佛鑑所憂心的，新進後學珍重其語，朝時誦暮時習，稱之至學，[17]有未悟而記憶《碧巖集》

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的句子，應對口辯，[18] 沉溺於克勤的語言葛藤，不可自拔。

因此，學者在評判克勤的禪學時，多採貶責之意。例如潘桂明先生認為《碧巖集》是克勤在不立文字的「幌子」下，從事大立文字的工作，而「《碧巖錄》的誕生，完成了禪公案語句的規範化、定型化，從而禪也就喪失了它的活力，禪的活潑的生命力在文字語言的規範下，被扼殺了」。[19]杜繼文、魏道儒先生以《碧巖集》在認識論、方法論上，為一元化的思想，它簡化複雜和多變的現實，導向主觀、片面、僵化的特質。[20]日人忽滑谷快天云：「觀克勤評唱古則，一問一答，斗機交鋒，力說如劍客之執刀，爭雌雄。足證方勤之時，禪弊有如是者。……於是乎遠古至純之宗風，至掃地而滅，雖從唐以之積弊，而雪竇重顯、圓悟克勤等之唱道，亦非無扇其毒炎之罪。」[21]

克勤是否真的在不立文字的「幌子」下，從事大立文字的工作？是否將公案的語句規範化，使禪失去了它的活力？他對於言教又有如何的見解？這些，都必須回到克勤禪學思想來看。

綜觀克勤對禪的解析，分成「上載」與「下載」來談，克勤云：

趙州示眾：「你若向北來，我與你上載；你若向南來，與你下載；你若是從雪峰來，也只是箇擔板漢。」雪竇道：「如此清風，

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付與誰人？」上載者，與說心、說性、說玄、說妙，種種方便，接引初機。若下載，無許多義路。有底擔一擔禪，到趙州前，一點也使不著，一時與他下載打疊，教洒洒落落，無一星事，謂之「悟了還同未悟」。[22]

「上載」，指悟入佛法的途徑，為祖師們接引初學人的方便，所以禪師說心、說性、說玄、說妙，都是為人指出月亮所在的手指。禪師為接引初學、為立宗旨，必須有賓有主、有權有實、有照有用；[23] 在宣講示眾時，或權說心性，或論理談玄，或棒喝交馳、以境接人，所有均是為了接引學人的方便手段。

「下載無許多義路」，「義路」是指上載的心性玄妙等理性的思考，「無許多義路」指修證透脫，不假他物，非關文字語言，及一切聲色。克勤以為參禪不能以意想來分解說明，他說：

若向言句上辨認，卒摸索不著。且道，畢竟如何是法身？若是作家，聊聞舉著，踢起便行；茍若佇思停機，且伏聽處分。[24]

向語言文字上摸索，則永遠和真理搆不上邊。克勤指出：悟道沒有任何的方便，只須力行實踐，親自參悟。禪宗的精神，是實際的生活、實際的體驗。慧能說： 「何不從於自心，頓見真如本性」，[25]長慶慧稜禪師亦云： 「萬象之中獨露身，唯人自肯乃方親」，[26]禪悟是當下頓了的實踐，

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不是學前人的言語、動作，就可以解脫了悟，那樣只是拾人牙慧，只如鸚鵡學語，都不是自己的，雪竇有一句話形容得非常好，他說： 「雲冉冉、水漫漫，明月蘆花君自看」，[27]開悟之事，本不得自他人，如人飲水，冷暖自知，須自己去實踐，別人替你做不來。克勤此處挺立禪宗實踐主體自主自在的精神，強調人的自覺自悟，天台德韶說：「心外無法，滿目青山。」請君自看。

因此，克勤雖然評唱公案，但對於宋代以論理談禪的風氣，加以嚴厲的批評，他說：

如今拈問學者，十箇有五雙，茫然為向伊句下死了。所以無瞥地分，若據活處，如何吐露？切忌隨他語句好。[28]

禪境非文字所能詮，非情意測度所能至，其無可穿鑿之處，亦無絲毫解路。因此，參禪不能只在言句下咀嚼，克勤以為 「文字語句乃末事，恐執泥之，即不能超證」，[29] 文字只是修道參禪最微末的事，學道者的本份，是究明本心，證見佛性，不是在文句上生出許多情意見解，而必須將文字一一消歸自己，化為自己內在，如果皆能回 歸自己的本性，就不會隨文句所轉，看百千句只是一句，一句和百千句無所差別。克勤對經教的看法，亦強調回歸自己，在《碧巖集》中，他評唱《金剛經》 「若為人輕賤，是人先世罪業，應墮惡道，以今世人輕賤故，先世罪業，即為消滅」之語，說道：

如今人只管看經，不知是箇什麼道理？只管言我一日轉多少經，只認得黃卷赤軸，隨行數字，不知全從自己本心上流出，者箇唯是轉處些子。大珠和尚云：「向空屋裡，堆一堆經，看他放光也無？」

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只是自家一念發心，便是功德。[30]

經典本身沒有功德，若不能以心去持，那麼文字只是文字耳，克勤批判那些只記憶經典、計 算一天讀多少字的人，亦反對將教家把三十二分經文喚作「持經」。對克勤而言，「持經」與「功德」，都是自己的本來清淨的自性，文字本身沒有任何功德，參禪 必須要親自實踐，用生命去體貼，才能有證悟解脫的可能。

如此看，克勤並沒有否定文字，只是將文字當作一種方便。證悟的禪師運用文字作為指涉真理的工具，克勤道： 「歷代宗師，若不重示於人，都無利益，圖箇什麼？顯箇什麼？」[31]如果沒有古今言教、公案及祖師們的開示，則後來的學人便失去修學的方法與目的。

實際教學上，禪師們使用文字，是為撥正學人的缺失，指出入門參禪的方法，或是檢驗學人的工夫進境，克勤云：

況此事雖不在言句中，若非言句，卻不能辨。不見道：「道本無言，因言顯道。」所以驗人端的處，下口便知音。古人垂一言半句，亦無他，只要見你知有不知有。[32]

「事」指的是禪、道、悟而言，參禪一事不在言句的咀嚼，但是禪師可以依據它來勘驗學人，只要學人一開口，禪師便可根據他的語言知曉其程度，並瞭解其不明之處，加以教導糾正。

對克勤而言，一切之問答言語，及一代時教，均是「載道之器」，是教化上的方便法。他對待公案的態度，亦是如此。他說公案是 「開心地鑰匙子」，是 「接引入理之門、敲門瓦子」，[33]所有文字語言的施設，

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都是接引初機的敲磚瓦子，為指出「體」之工具。所以他評唱公案與頌古，作為禪者入道的敲門磚，但他也明確指出文字不是禪的最終目的，所以學道者不可拘滯公案的文字，作各種的猜想與解釋。

克勤對「禪」的定義與範圍，以心性之理、公案文字為初學者入門參禪的前方便，然而禪的真味乃不可說不可說，叮勉學人不可拘泥於文字義理間，須是實修 實證方知。禪之境，無棒無喝、無敲床豎拂、無瞬目揚眉，亦無玄妙理性、無心無佛、無頓漸偏圓。他於「上載」時肯定心性玄妙等方便，於「下載」時則否定心性 玄妙，證悟以後，無所謂上載或下載的分別相，不必特意否定或肯定心性玄妙及文字相，克勤云：

此事斷定不在言句中，若執著記憶以為己見，如畫餅豈可充飢！然大達之士，超證諦實，及至投機於語句間，迥出塗轍，機境筌蹄，籠羅他不住。[34]

這樣的文字不同於一般認知的文字，而是經由表詮遮詮雙重否定之後的文字，大達之士證悟之後，無執著分別，遠離諸相非相，故能不被文字所惑。

綜上所述，克勤明確指出悟不在文字邊，誠如《金剛經》所言： 「若以色見我，以音聲求我，是人行邪道，不能見如來」，若執取文字，文字會成為見 道的障礙，不能見如來，不能見本來清淨的自性。修行者對文字的態度，要將所有名相回歸自己，一切皆從自己本心去體貼。克勤對「禪」與「教」的態度，值得吾 人注意，他在「經教文字」與「禪」之間，多了一道自我消融的過程，一方面認同文字於教化上的價值，一方面確立禪的實踐精神，不致因評唱頌古與拈古，而流於 一昧追求文彩煥爛的禪病。

四、對華嚴的定位

從禪思想擴推出去，克勤思想中，有許多層面與華嚴思想相關，《華嚴經》、華嚴理論、四法界的思想、一多相攝觀等，克勤都曾引述。前輩學者高峰了州《華嚴と禪との通路》一書，與木村清孝的《中國華嚴思想史》中都已討論，[35]阿部肇一先生以為克勤論華嚴四法界，將理、事法界予以合一，是「理禪、事禪方面的禪思惟，是即應該稱為華嚴禪的」。[36]不過，克勤在描述心性、禪悟時，雖然帶有許多華嚴色彩，但是對華嚴並不是全盤接受，亦有所取捨與批評。克勤與無盡居士張商英談華嚴旨要時，便以禪的精神論斷華嚴思想，兩人的對話如下：

（圜悟）曰：「華嚴現量境界，理事全真。初無假法，所以即一而 萬，了萬為一，一復一，萬復萬，浩然莫窮。心佛眾生，三無差別，卷舒自在，無礙圓融。此雖極則，終是無風匝匝之波。」公於是不覺促榻，圜悟遂問曰：「到 此，與祖師西來意，為同為別？」公曰：「同矣。」圜悟曰：「且得沒交涉。」公色為之慍。圜悟曰：「不見雲門道：『山河大地無絲毫過患，猶是轉句，直得不見 一色，始是半提，更須知有向上全提時節。』彼德山、臨濟豈非全提乎？」公乃首肯。

翼日，復舉事法界、理法界，至理事無礙法界。圜悟又問：「此可說 禪乎？」公曰：「 正好說禪也。」圜悟笑曰：「不然。正是法界量理在，蓋法界量未滅。若到事事無礙法界，法界量滅，始好說禪。如何是佛？乾屎橛。如何是佛？麻三斤。是故真淨 偈曰：『事事無礙 ，如意自在。手把豬頭，口誦淨戒。趁出婬坊，

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未還酒債。十字街頭，解開布袋。』」公曰：「美哉之論，豈易得聞乎！」[37]

克勤與無盡的對話中，可歸納出兩個重點，一是，理法界、事法界、理事無礙法界都未到達禪的境界，須至事事無礙法界始可說禪。這點與前文所談是一貫的。二為即使是卷舒圓融自在的事事無礙法界，仍未是極則之論，有「無風匝匝之波」之慮，克勤云：

一塵含法界無邊，子細點檢，猶有空缺處在，百億毛頭師子，百億毛頭師子一時現，著實論量，未是極則之談。若論本分事，大人 具大見，大智得大用。設使盡無邊香水海，越不可說不可說世界，都盧是自己安居處，舉一念超越無邊剎海，猶未是衲僧行履處，不犯鋒鋩、不拘得失、不落二見、 不在中間，正當恁麼時如何？山中九十日，雲外幾千年。[38]

克勤以為因陀羅網的法界觀，還不是極則之談，而舉一念能超越無量無邊法界，「猶未是納僧行履處」。納僧所行是「不犯鋒鋩、不拘得失、不落二見、不在中間」，克勤此處欲彰顯的，是當下直心而行，無一攝一切、一切攝一的境界，連事與事圓融的念頭都要消泯掉。[39]禪宗指導學人，悟此心性圓融無礙之後，不以法界為法界，無法界之無量概念，因此一是一，一亦不是一，多是多，多亦不是多，是一是多，不是一也不是多。真正的禪師必須向外全顯，直下承當，剔起便行。

因此，華嚴宗的理論只是「順機應教」，而禪宗的特色當不在此顯立，克勤說： 「若說理法界、事法界、事理無礙法界、事事無礙法界，

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正是沒交涉。直饒棒頭取證、喝下承當」，[40] 從禪的終極觀點而言，不由四法界、摩尼寶珠、六相義等理論來架構，這些都只是概念，都只是說明上的方便而已。修禪直須見性，頓悟本來清淨，便能一見一切見，一了一切了，因此也沒有十地階漸可言，他說： 「如今人但將目前萬境，一時歇欲，更何必第八地已上，方乃如是？」[41]按華嚴宗的理論，到第八不動地菩薩，能以無功用智，於紅塵裡轉大法輪，於一切時中，不拘得失，都無執著。然而，禪不須至第八地，方有如是行。

克勤的見解，亦見於當時其他禪師的言論，《羅湖野錄》記載成禪師與賢首宗善法師的問對，便討論到禪宗與華嚴宗的問題：

（成禪師）復召善（法師）曰：「乃至一語一默、一動一靜、從古至今、十方虛空、萬象森羅、六趣四生、三世諸佛、一切聖賢、 八萬四千法門、百千三昧、無量妙義、契理契機，與天地萬物一體，謂之法身。三界唯心，萬法唯識，四時八節，陰陽一致，謂之法性。是故《華嚴經》云：『法性 遍在一切處。』有相無相、一聲一色，全在一塵，中含四義，事理無邊，周遍無餘，參而不雜，混而不一。於此一喝中悉皆具足。猶是建化門庭，隨機方便，謂之小 歇場，未至寶所。殊不知吾祖師門下，以心傳心，以法印法，不立文字，見性成佛，有千聖不傳底向上一路在。」[42]

成禪師，屬石霜楚圓之系統，與克勤並受十大法師，這段是在陳良弼太尉府第用齋時，與賢首宗善法師的對話。成禪師亦認為華嚴宗法界含有四義：

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事理無邊，周遍無餘，參而不雜，混而不一。然此是「未至寶所」前所開的方便，與禪宗以心傳心、千聖不傳的向上一路相異。

克勤與成禪師，判定華嚴的基準，在於他們對禪、教的態度。大抵，以理論、文字，定位在權說方便的層面。克勤對「教」、「禪」的看法，仍是以禪為主。 由此，可以了解克勤將華嚴判為「順機應教」的方便門，雖然他引用不少華嚴的理論，其根本的思想，仍然是禪思想。他從禪的立場，把教定位，在華嚴思想之上， 挺立出禪的實踐與悟道的精神。

五、結論

北宋時期，禪子看公案時執著在文字相、情意相，妄加卜度臆測，或計較一天讀背多少 字句，以馳騁辯才，克勤的評唱，是為了劍去舟刻、兔逸樹存的人，予以掃蕩，以建立對公案的正確態度，他說： 「古人以生死事大，是以訪道尋師抉擇，豈可只學語言，理會古人公案，下得三五百好轉語，便當得也？」[43]然新進後生看《碧巖集》，仍然只有看見文字，忘卻克勤評唱《碧巖集》的本來面目，誠可嘆也！雲門云： 「識得時，是醍醐上味；若也不識，便是毒藥」，[44]公案文字是醍醐，還是毒藥，不在評唱文字本身，而是參學的人 「參得差別、證得差別、用心差別」之故。[45]

若參得禪，則所有公案文字，如自家底貼切，如自家底相似，方知公案與心不隔一絲毫，反之，若執指忘月、著詮遺兔、依句不依義，與佛不知蹉過幾百世。若以《碧巖集》來批判克勤毒害遠古至淳之風、結束禪的生命、僵化公案語句，無法窺見克勤禪學的真義。

對克勤而言，文字與公案，是入門的敲磚瓦子，乃及於所有的經教形相，

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都只是方便權說。究極禪的根本精神，應重視平日不間斷的修持，而無暇於斟著文字的分歧義解。但從化世的觀點來說，用文字的解說、棒喝的運用，來接引弟子、 來了解禪，就成為一種「不得已」的必要手段。從修行的角度來說，「文字般若」不能等同於「實相般若」，因此必須透過觀照修證，體悟一切諸相非相的真實。克 勤以為參禪修行不能執取文字形相，或計較讀多少經典、背誦多少則公案，須老實修行，將一切回歸自己，作為己身生命的學問。如同《大般若經》云： 「於諸世間文章技藝，雖得善巧，而不愛著。」不愛著世間文章技藝，是祖佛菩薩們對後世學道者殷切的垂示，也是菩提路上共持共修的人所應有的正知見。

北宋時期禪宗有著新的視野，除了許多禪籍文獻的編纂之外，更開啟居士佛教的弘化路線，使得教化風格傾向文字的重視與宣揚。克勤評唱頌古和拈古，就形式上，也是屬於文字禪的範圍；就內容上，卻能超越文字所限，直指向上一路、非文字能詮的境地。

佛教進入二十世紀後期，出版的書籍包羅萬象，廣含注釋、校刊、翻譯、小品文、小說、傳記、詩畫，及其他各類研究等範疇。在著作充斥、資訊發達的現代，及眾多誘惑的社會裡，克勤對文字等形相的見解，和反對徒具誦經的形式，均能給現代佛教徒們修行生活上一些重要的啟發。